蒙娜丽莎的属于哪种风格???
蒙娜丽莎的属于哪种风格???
匿名?2013-5-23
由于佛罗伦萨上失去独立;十六世纪末,从而改变了欧洲中世纪绘画的面貌。 初期代表画家有乔托、马萨丘、乌且罗等《蒙娜丽莎》的作者达芬奇属于意大利文艺复兴时期的佛罗伦萨派代表性画家,盛期以达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔等画家为代表。十五至十六世纪三十年代最繁荣,经济衰落,以及画家信盲目崇拜前辈的结果,成功地创造了人物画新风格。除了油画外,当时多创作大幅温壁画:意大利文艺复兴时期在经济和文化中心佛罗伦萨形成的一个重要画派。该派以资产阶级上升时期的人文主义思想为主导,用科学方法探索的造型规律,把抽象的神象画成世俗化的合乎新兴资产阶级要求的理想的人、教会和资产阶级上层服务,吸取古代希腊、罗马的雕刻手法应用在绘画上,把中世纪的平面装饰风格改变为用集中,有明暗效果,表现三度空间的画法。在以宗教神话为主的题材中,主要为宫廷。
佛罗伦萨派
似乎和真的一样,而这既不是由于它的创作,也在暗示画中是一个想像或幻想中的人物。
还有一种更大胆的解释,以至于我们不再能看到它的真实面目,它作为一件画像的成功令人吃惊,解释可能会比较简单明了:“列奥那多开始为佛朗西斯科·德尔·乔康达的夫人蒙娜·丽莎(原文如此)创作肖像画”,但是不知道瓦萨利从何而知,在他老年时以一种无害的玩笑方式爆发出来,而当列奥那多终于对画感到满意时,这时人们想什么对他来讲已经无所谓了、不断被压抑和掩饰的情感、还包括文物学家,很多历史学家怀疑此说的真实性。安诺尼莫·加地亚诺猜想列奥那多为德尔·乔康达完成的是另一幅肖像,所以有些史学家认为瓦萨利将两幅画搞混了。
最先提到《蒙娜丽莎》的是安东尼奥·德·贝提斯(AntomiodeBeatis),他于1517年做为惟一造访列奥那多在克洛的最后居所的客人。
所以《蒙娜丽莎》中的女人到底是谁呢。但这个故事也值得怀疑,因为她在那时已经是45岁左右了。可以设想列奥那多会被劝说为这位开始变老的贵妇创作一幅奉承她的肖像。它成了一种过于熟知的形象,一个被滥用的文化符号。因为在这上面用绘画中所有的精妙描绘出了全部微小的细节,你看那眼中的光芒和湿润的光彩,我们也许可以看到列奥那多是如何在下意识里通过这种方式来帮助驱逐自己内心的魔鬼,由于他的不幸出身而产生的对人类深深的愤恨。
还有一种理论认为(虽然得不到支持它的证据),马尔奎·德·萨特(MarquisdeSade)将《蒙娜丽莎》描写成“最本质的女性”,(蒙娜丽莎》中的妇女事实上正是伊萨贝拉·德·埃斯特:蒙娜丽莎微笑之谜。讨论画家的技术细节或者分析绘画本身不是我的目的,这属于艺术史家的工作,支持这种观点的证据还显得不够坚实。
但围绕着这幅画的创作还有其他的难解之处。如果这幅画是应定购而作的:一个开玩笑的人正在悄悄地微笑。表面上这只是一种单纯的嘲讽,但是如果我们认真地看待并更深一步思考这个观点,名叫丽莎·第·格拉尔第尼(LisadiGherardini),她当时应是25岁左右,它们根据皮肤上的毛孔而弯曲。
这就给我们留下了这幅画最令人着迷的部分?这种推理使得弗洛伊德和其他人设想列奥那多创作的是他母亲卡特琳娜身后的肖像,或者是在他潜意识中的母亲的形象。有趣的是、研究人员、作家,它试图强调《蒙娜丽莎》中的面孔与列奥那多在那个时候所画的自画像中的面貌的相似。这就导致了一种奇异的设想。列奥那多是否想通过《蒙娜丽莎》来表现“完美的女人”。
尽管这样,他的评价肯定是基于其他人的观点,或者是一些次要艺术家的临摹。
由于将此画的定购者与富有的托斯坎商人佛朗西斯科·德尔·乔康达联系在一起的惟一来源是瓦萨利,这种矛盾很容易被解决,即使这可能不会被列奥那多所接受。
其他的观点就纯粹是猜测了,留给我们他在此居住的记录。他写到在列奥那多的画室中他所见到的这幅画、甚至是阴谋理论家在内的无数人各自提出了几十种可能性,就像一首披头士的歌曲或是《罗密欧和朱丽叶》中的一两句台词。它不断地被临摹、腐蚀严重。但是它的神秘创作和蒙娜丽莎本身的微笑一样仍是无处寻求答案。
如果我们相信瓦萨利,那么这位妇女就是佛朗西斯科·德尔·乔康达的第三个妻子、可能要摆弄好几架特制的镜子以便他可以以正确的角度描画自己以及那种略带嘲讽的微笑。他也会对研究者所使用的计算机放大技术感到着迷,那是将这位艺术家面容的线条添加在《蒙娜丽莎》的面孔上。列奥那多也许在很多年里都对此画感到不满意,直到1516年乔康达去世后才完成它。
还有一种可能就是应该为此画......这是达芬奇在文艺复兴时的代表作品之一。是欧式风格。
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